अग्नि वन: नीलगिरी और परिदृश्य के समरूपीकरण से कैसे बचें

पिछले 8 वर्षों से, सैंटियागो, चिली में स्थित एक कला समूह, बॉर्डर एजेंसी , कलात्मक शोध में लगी हुई है जो प्रकृति और प्रौद्योगिकी के प्रतिच्छेदन का पता लगाती है। हमारा ध्यान यह समझने पर केंद्रित रहा है कि प्रौद्योगिकी किस तरह से परिदृश्य के बारे में हमारी धारणा को आकार देती है। इस अन्वेषण के हिस्से के रूप में, हमने अटाकामा रेगिस्तान में लगाए गए बारूदी सुरंगों और हमारे नवीनतम प्रोजेक्ट, फायर फॉरेस्ट जैसे विषयों पर गहन अध्ययन किया है, जो मध्य चिली में सबसे हड़ताली परिदृश्य घटनाओं में से एक को संबोधित करता है: देश भर में नीलगिरी के बागानों का प्रसार।

परिदृश्य के दृष्टिकोण से, चिली में नीलगिरी ग्लोबुलस वृक्षारोपण का प्रभाव क्षेत्र को टुकड़ों में विभाजित कर रहा है, जिस तक कोई पहुंच नहीं है, जिससे आभासी सीमाएं बनती हैं जो परिदृश्य के अनुभव को तोड़ती और बदलती हैं। इस संदर्भ में, कलाकारों के रूप में हमारी रुचि इन "हरे रेगिस्तानों" की धारणा को दस्तावेज करने में रही है। हम इस बात से हैरान हैं कि नीलगिरी के जंगलों की उपस्थिति इन क्षेत्रों को देखने के तरीके को कैसे प्रभावित करती है और हमारा मानना ​​है कि वन वृक्षारोपण के बारे में कोई भी विचार क्षेत्र और उसके निवासियों से उत्पन्न होना चाहिए, जो हमारे ज्ञान को आकार देता है और पूर्वाग्रहों को चुनौती देता है।

हमने इस शोध की शुरुआत 2016 में लगी भीषण आग (570 हज़ार हेक्टेयर जलकर राख हो गई) के संदर्भ में वालपाराइसो और लॉस रियोस क्षेत्र में कई नीलगिरी के बागानों का दौरा करके की। चाइहुइन में, सड़कों के किनारे घने बागानों की विशेषता वाला एक क्षेत्र, हमने इन बागानों के नज़दीक रहने वाले निवासियों को देखा। हम इस तथ्य से चकित थे कि, उनके आकार की परवाह किए बिना, वे किसी तरह अदृश्य हो जाते हैं, रोज़मर्रा की ज़िंदगी में घुलमिल जाते हैं जैसे कि वे हमेशा से वहाँ थे।

यह स्पष्ट अदृश्यता हमें उस हिंसा का स्पष्ट संकेत लगी जो नीलगिरी के बागान परिदृश्य और उसके निवासियों पर करते हैं। जवाब में, हमारा प्रारंभिक कलात्मक दृष्टिकोण यह इंगित करना था कि हम बागानों से क्या नहीं देख पाए, जो वास्तव में नीलगिरी था!

आधुनिकीकरण और लकड़ी, कागज की लुगदी और हाल ही में, कपड़ा रेशों के कुशल उत्पादन का वादा, न केवल वृक्ष संसाधनों के निष्कर्षण को शामिल करता है, बल्कि गैर-निष्कर्षणवादी तर्क से भूमि पर निवास करने की क्षमता को भी समाप्त करता है, इसके मानवीय और गैर-मानवीय दोनों आयामों में। हम भूमि पर कब्जे के रूप में वन रोपण के प्रभाव से अवगत हो गए, जिसके परिणामस्वरूप जैव विविधता , मिट्टी का क्षरण, पानी की कमी, ग्रामीण गरीबी, ग्रामीण-शहरी प्रवास और जंगल की आग का खतरा बढ़ गया। संक्षेप में, यह एक "हरा रेगिस्तान" बनाता है जो असमानता और खराब सामाजिक सह-अस्तित्व उत्पन्न करता है। 'एक परिदृश्य के रूप में नीलगिरी' की घटना ने हमें प्रकृति/प्रौद्योगिकी सीमा पर प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी,

हमने यूकेलिप्टस में "स्मार्टनेस" के अलग-अलग स्रोतों को भी देखा। सबसे पहले, 1976 में वानिकी उद्योग और शिक्षा जगत कोऑपरेटिवा डी मेजोरामिएन्टो जेनेटिको (जेनेटिक इम्प्रूवमेंट कोऑपरेटिव) के बैनर तले एकत्रित हुए। इस संगठन ने क्लोनिंग के मॉडल के रूप में उपयोग किए जाने वाले सर्वोत्तम नमूनों (लंबे, सीधे, ठंढ के प्रति अधिक प्रतिरोधी) को सालाना चुनने की जिम्मेदारी ली। इससे यूकेलिप्टस ग्लोनी का निर्माण हुआ, जो यूकेलिप्टस ग्लोबुलस (बेहतर लकड़ी की गुणवत्ता) और यूकेलिप्टस निटेंस (ठंडे मौसम के प्रति अधिक प्रतिरोधी) के संयोजन से बनी एक उपन्यास प्रजाति है। फिर भी, एक उद्योग के दृष्टिकोण से यूकेलिप्टस अभी भी जंगली और असहनीय है। वानिकी उद्योग की उनकी आकांक्षाओं की खोज उन्हें गेहूं के समान एक अस्पष्ट एकरूपता की ओर ले जा रही है।

इस प्रकार, जीवित समरूपता के प्रश्न से जुड़ना अत्यावश्यक हो जाता है। हमारे दृष्टिकोण ने अलग-अलग रूप लिए, लेकिन हम इस सवाल से प्रेरित थे कि एक व्यक्ति किस तरह से पारिस्थितिकी तंत्र बन जाता है। हमने उन क्षेत्रों में काम किया जिन्हें एंटीपोडल परिदृश्य माना जा सकता है: बोस्के पेहुएन में नीलगिरी के बागान और देशी जंगल, वॉलमापु में एक संरक्षण रिजर्व, जिसमें मानव और गैर-मानव एजेंसियों सहित आवाज़ों की बहुध्वनि के उद्भव की सुविधा है, जबकि सभी बाइनरी तर्क को खत्म करने का प्रयास करते हैं।

इस परियोजना में हमारी पहली सार्वजनिक भागीदारी सैंटियागो (MNBA) में राष्ट्रीय ललित कला संग्रहालय में तीसरी लैंडस्केप प्रदर्शनी के हिस्से के रूप में मीडिया आर्ट्स (2019) के 14वें द्विवार्षिक के लिए बनाई गई एक साइट-विशिष्ट कृति थी। "युकलिप्टस: ध्वनि संग्रह" (छवि 01) नामक कृति में दर्जनों युवा युकलिप्टस पेड़ों, ऑडियो फ़ाइलों और सहयोगी अवलोकन शीट के साथ एक स्टेनलेस स्टील ऑपरेटिंग टेबल शामिल थी। इनके माध्यम से, दर्शकों ने युकलिप्टस के "चिकित्सा मुद्दों" के लिए निदान प्रदान करके कृति में योगदान दिया।

यह कार्य पहला दृष्टिकोण था, चिली में यूकेलिप्टस को किस तरह से देखा जाता है, यह समझने के लिए एक नैदानिक ​​टुकड़ा। यह एक सहभागी उपकरण था और प्रजातियों के बारे में सार्वजनिक अभिलेखों पर आधारित ध्वनि कहानियों के माध्यम से चिली में यूकेलिप्टस के पेड़ों को उनके इतिहास से जोड़ने का एक तरीका था। हमने इन वस्तुओं को स्टोववे के रूप में संदर्भित किया, क्योंकि वे अपरंपरागत स्थानों - पारगमन मार्गों, पहुंच बिंदुओं या अवशिष्ट स्थानों - में रणनीतिक रूप से स्थित थे, जो संग्रहालय के वातावरण में लगभग अगोचर रूप से घुसपैठ कर रहे थे।

हमारा दूसरा फील्डवर्क (गर्मी 2020) दक्षिणी चिली में स्थित एक तटीय गाँव चाइहुइन (छवि 02) में हुआ, जो वाल्डिविया के पास है। शोध में पूंजी के संचालन द्वारा अदृश्य किए गए एक व्यक्ति के रूप में यूकेलिप्टस को फिर से अनुभव करने का प्रस्ताव दिया गया। हमने स्थानीय छात्रों और कलाकारों के साथ सहयोग करते हुए, यूकेलिप्टस के बागानों में एक सहभागी सैर की और उन्हें यूकेलिप्टस की विशेषताओं की पहचान करने के लिए आमंत्रित किया। इस अनुभव ने हमारे साथ सहयोग करने वालों की स्मृति और दैनिक स्नेह के साथ जुड़े चित्रों, नोट्स और वार्तालापों के संग्रह को जन्म दिया।

हमने यह भी जांच करके शोध किया कि चिली के ऐतिहासिक पोस्टकार्ड यूकेलिप्टस को कैसे दर्शाते हैं। वलपाराइसो में प्लाजा सोटोमायोर, सेरो सांता लूसिया, और कई अन्य के अलावा तालकाहुआनो और प्यूर्टो मोंट के शहरों के दृश्यों की तस्वीरों में, यूकेलिप्टस चिली के परिदृश्य के भीतर एक अगोचर तत्व के रूप में उभरता है, जो 20वीं सदी की शुरुआत में वापस आता है। आश्चर्यजनक रूप से, यह आमतौर पर एक असंबंधित पर्यटन दृश्य के हिस्से के रूप में पृष्ठभूमि में दिखाई देता है।

हमारा सबसे हालिया फील्डवर्क (गर्मी 2022) बोस्के पेहुएन में हुआ, जो मार एडेंट्रो फाउंडेशन द्वारा प्रबंधित एक संरक्षण पार्क है। हमने अपने परिवारों और कलाकार सेबा कैलफुकेओ के साथ पार्क के बरामद जंगलों में काम करते हुए दो सप्ताह बिताए। निवास के दौरान, हमने विभिन्न क्रियाकलाप किए जिनका उद्देश्य विभिन्न प्रजातियों और वहाँ सह-अस्तित्व वाली समयावधियों के बीच संबंधों को स्पष्ट करना था।

हम पेहुएन रिजर्व में पहुंचे, जंगल की धारणाओं के आधार पर उन अनंत रिश्तों से प्रभावित होने की लालसा रखते हुए। हमने कैमरे की मध्यस्थता वाली नज़र से परे जंगल में रहने और उसे समझने की कोशिश की। हम सूँघना, छूना, गंदा होना चाहते थे... जंगल में बदल जाना चाहते थे। उस क्षेत्र में होने के अनुभव को महसूस करें और सोचें।

हमने जंगल में खुद को डुबोने और इसके बारे में सोचने के लिए अलग-अलग रणनीतियाँ बनाईं, न कि प्रजातियों और अनुभवों के वर्गीकरण के रूप में, बल्कि परस्पर संबंधों के एक नेटवर्क के रूप में। टॉमस इबारा (2020) के विचारों से प्रेरणा लेते हुए, हमने पेड़ों के तने को छूने और उनसे संबंध बनाने की रणनीति बनाई, ताकि रास्ते में स्टंप का सामना करते हुए उनकी यादों को टटोला जा सके। इन पेड़ों के तने काटे गए थे, जलाए गए थे, या बस गिर गए थे, ये प्रक्रियाएँ उस समय की बात करती हैं जब यह जगह देशी लकड़ी निकालने का एक उत्पादक क्षेत्र था। उन्होंने हमें बहुत लंबे और अगोचर इतिहास की भी याद दिलाई। पेड़ों के इन अवशेषों को स्मृति और नए जीवन के भंडार के रूप में समझना, जहाँ नवजात पेड़ जड़ पकड़ते हैं और फलते-फूलते हैं, जीवित और निष्क्रिय के बीच की सीमाओं को धुंधला कर देता है। हमने जीवों की अन्योन्याश्रयता और एक गहरे समय के बनने को स्पष्ट रूप से पहचाना।

हमने स्टोनवेयर सिरेमिक के टुकड़ों की एक श्रृंखला तैयार की, जहाँ स्टंप की बनावट को हमारे हाथों से मिट्टी को पेड़ के तने पर दबाकर अंकित किया गया था। उसी समय, हमने प्रत्येक स्टंप के जीपीएस निर्देशांक का दस्तावेजीकरण किया, जिससे जंगल के माध्यम से हमारे मार्गों को दर्शाने वाले बिंदुओं का एक ग्रिड बना। इस तरह, हमने फोटोग्राफी, वीडियो , जियोलोकेशन और स्टोनवेयर के संयोजन के माध्यम से मृत/जीवित पेड़ों को संग्रहीत किया।

बोस्के पेहुएन में अनुभव ने हमें बोस्के डे फ्यूगो (फायर फॉरेस्ट) में जो कुछ भी हम खोज रहे थे, उसका एक नया आयाम खोलने का मौका दिया। हमें जंगल में पेड़ों के अवशेषों से बना एक ग्रिड मिला, जिसने बदले में पारिस्थितिकी तंत्र में एक आंतरिक नेटवर्क बनाया। हमने कुछ ऐसा खोजा जिसकी हमें तलाश नहीं थी: जंगल के अंदर एक जंगल।

वर्तमान प्रदर्शनी के उद्घाटन के समय, 2022-2023 के ग्रीष्म ऋतु में नई भीषण जंगली आग ने चिली में 426 हज़ार हेक्टेयर से ज़्यादा क्षेत्र को अपनी चपेट में ले लिया। इन आग ने मुख्य रूप से उन क्षेत्रों को प्रभावित किया जहाँ अभी भी नीलगिरी के बागान परिदृश्य अनुभव पर हावी हैं। बोसकेस डी फ़्यूगो (अग्नि वन) को मार्च से अगस्त 2023 तक सैंटियागो में म्यूज़ियो डे ला सॉलिडारिडाड साल्वाडोर अलेंदे (MSSA) में प्रदर्शित किया जा रहा है।

एजेन्सिया डे बोर्डे के बारे में ( agenciadeborde.com )

एजेन्सिया डे बोर्डे एक कलात्मक शोध समूह है जो अंतःविषय दृष्टिकोण से परिदृश्य की समकालीन धारणाओं को बनाए रखने वाली शक्ति संरचनाओं की खोज और प्रश्न करता है। हम कला को जांच के माध्यम के रूप में और नृविज्ञान को दृश्य, श्रव्य और लिखित सामग्री का पता लगाने, अध्ययन करने और उत्पादन करने की विधि के रूप में उपयोग करते हैं। हम विभिन्न लोगों और संगठनों के साथ सहयोग करते हुए, सहयोगात्मक रूप से काम करते हैं। एजेन्सिया डे बोर्डे सैंटियागो डे चिली में स्थित है और इसका गठन सेबेस्टियन मेलो, रोसारियो मोंटेरो और पाउला सालास द्वारा किया गया है।