पिछले 8 वर्षों से, सैंटियागो, चिली में स्थित एक
कला
समूह, बॉर्डर एजेंसी , कलात्मक शोध में लगी हुई है जो प्रकृति और प्रौद्योगिकी के प्रतिच्छेदन का पता लगाती है। हमारा ध्यान यह समझने पर केंद्रित रहा है कि प्रौद्योगिकी किस तरह से
परिदृश्य
के बारे में हमारी धारणा को आकार देती है। इस अन्वेषण के हिस्से के रूप में, हमने अटाकामा रेगिस्तान में लगाए गए बारूदी सुरंगों और हमारे नवीनतम प्रोजेक्ट, फायर फॉरेस्ट जैसे विषयों पर गहन अध्ययन किया है, जो मध्य चिली में सबसे हड़ताली परिदृश्य घटनाओं में से एक को संबोधित करता है: देश भर में नीलगिरी के बागानों का प्रसार।
परिदृश्य के दृष्टिकोण से, चिली में नीलगिरी ग्लोबुलस
वृक्षारोपण
का प्रभाव क्षेत्र को टुकड़ों में विभाजित कर रहा है, जिस तक कोई पहुंच नहीं है, जिससे आभासी सीमाएं बनती हैं जो परिदृश्य के अनुभव को तोड़ती और बदलती हैं। इस संदर्भ में, कलाकारों के रूप में हमारी रुचि इन "हरे रेगिस्तानों" की धारणा को दस्तावेज करने में रही है। हम इस बात से हैरान हैं कि नीलगिरी के जंगलों की उपस्थिति इन क्षेत्रों को देखने के तरीके को कैसे प्रभावित करती है और हमारा मानना है कि वन वृक्षारोपण के बारे में कोई भी विचार क्षेत्र और उसके निवासियों से उत्पन्न होना चाहिए, जो हमारे ज्ञान को आकार देता है और पूर्वाग्रहों को चुनौती देता है।
हमने इस शोध की शुरुआत 2016 में लगी भीषण आग (570 हज़ार हेक्टेयर जलकर राख हो गई) के संदर्भ में वालपाराइसो और लॉस रियोस क्षेत्र में कई नीलगिरी के बागानों का दौरा करके की। चाइहुइन में, सड़कों के किनारे घने बागानों की विशेषता वाला एक क्षेत्र, हमने इन बागानों के नज़दीक रहने वाले निवासियों को देखा। हम इस तथ्य से चकित थे कि, उनके आकार की परवाह किए बिना, वे किसी तरह अदृश्य हो जाते हैं, रोज़मर्रा की ज़िंदगी में घुलमिल जाते हैं जैसे कि वे हमेशा से वहाँ थे।
यह स्पष्ट अदृश्यता हमें उस हिंसा का स्पष्ट संकेत लगी जो नीलगिरी के बागान परिदृश्य और उसके निवासियों पर करते हैं। जवाब में, हमारा प्रारंभिक कलात्मक दृष्टिकोण यह इंगित करना था कि हम बागानों से क्या नहीं देख पाए, जो वास्तव में नीलगिरी था!
आधुनिकीकरण और लकड़ी, कागज की लुगदी और हाल ही में, कपड़ा रेशों के कुशल उत्पादन का वादा, न केवल वृक्ष संसाधनों के निष्कर्षण को शामिल करता है, बल्कि गैर-निष्कर्षणवादी तर्क से भूमि पर निवास करने की क्षमता को भी समाप्त करता है, इसके मानवीय और गैर-मानवीय दोनों आयामों में। हम भूमि पर कब्जे के रूप में वन रोपण के प्रभाव से अवगत हो गए, जिसके परिणामस्वरूप जैव विविधता, मिट्टी का क्षरण,
पानी
की कमी, ग्रामीण गरीबी, ग्रामीण-शहरी प्रवास और जंगल की आग का खतरा बढ़ गया। संक्षेप में, यह एक "हरा रेगिस्तान" बनाता है जो असमानता और खराब सामाजिक सह-अस्तित्व उत्पन्न करता है। 'एक परिदृश्य के रूप में नीलगिरी' की घटना ने हमें प्रकृति/प्रौद्योगिकी सीमा पर प्रतिबिंबित करने की अनुमति दी,
हमने यूकेलिप्टस में "स्मार्टनेस" के अलग-अलग स्रोतों को भी देखा। सबसे पहले, 1976 में वानिकी उद्योग और शिक्षा जगत कोऑपरेटिवा डी मेजोरामिएन्टो जेनेटिको (जेनेटिक इम्प्रूवमेंट कोऑपरेटिव) के बैनर तले एकत्रित हुए। इस संगठन ने क्लोनिंग के मॉडल के रूप में उपयोग किए जाने वाले सर्वोत्तम नमूनों (लंबे, सीधे, ठंढ के प्रति अधिक प्रतिरोधी) को सालाना चुनने की जिम्मेदारी ली। इससे यूकेलिप्टस ग्लोनी का निर्माण हुआ, जो यूकेलिप्टस ग्लोबुलस (बेहतर लकड़ी की गुणवत्ता) और यूकेलिप्टस निटेंस (ठंडे मौसम के प्रति अधिक प्रतिरोधी) के संयोजन से बनी एक उपन्यास प्रजाति है। फिर भी, एक उद्योग के दृष्टिकोण से यूकेलिप्टस अभी भी जंगली और असहनीय है। वानिकी उद्योग की उनकी आकांक्षाओं की खोज उन्हें गेहूं के समान एक अस्पष्ट एकरूपता की ओर ले जा रही है।
इस प्रकार, जीवित समरूपता के प्रश्न से जुड़ना अत्यावश्यक हो जाता है। हमारे दृष्टिकोण ने अलग-अलग रूप लिए, लेकिन हम इस सवाल से प्रेरित थे कि एक व्यक्ति किस तरह से पारिस्थितिकी तंत्र बन जाता है। हमने उन क्षेत्रों में काम किया जिन्हें एंटीपोडल परिदृश्य माना जा सकता है: बोस्के पेहुएन में नीलगिरी के बागान और देशी जंगल, वॉलमापु में एक संरक्षण रिजर्व, जिसमें मानव और गैर-मानव एजेंसियों सहित आवाज़ों की बहुध्वनि के उद्भव की सुविधा है, जबकि सभी बाइनरी तर्क को खत्म करने का प्रयास करते हैं।